قلم مونت بلانك ( بيوهان )

في خضم الصحوة الفكرية بالقرن الثامن عشر كان هناك رجل واحد على وجه الخصوص صمدت كلمته المكتوبة أمام اختبار الزمن: يوهان فولفغانغ فون غوته. كان متعدد العلوم، وعملاق الأدب الألماني، والمحامي، والوزير في الحكومة، والمخرج المسرحي، والمُخرج المسرحي، بالإضافة إلى كونه جامعًا نابغًا وعالمًا طبيعيًا بارعًا، ثوريًا بكل المقاييس وعازمًا على دفع حدود الإدراك والتعلم إلى الأمام. ومدفوعًا بتعطشه النهم للمعرفة، لم يعرف تنوعه الإبداعي حدودًا. إنّ العمق الفلسفيّ لمسرحيته "فاوست"، والبراعة الغنائيّة لشعره، واتساع نطاق الاستكشاف العلميّ الذي كان وراء نظريّة الألوان الخاصة به والأطروحات النباتيّة التي ألّفها، كانت ذات أهميّة تاريخيّة وتشهد بتنوّعها وتأثيرها البعيد المدى على عبقريّة غوته. وبوصفه شاعرًا ورجل دولة ومستشارًا وصديقًا ومحبًا، فقد ترك بصمة لا تُمحى في العالم من حوله ولا يزال حتى يومنا هذا مصدرًا للإلهام والرؤية. وبدعم من مؤسسة "Klassik Stiftung Weimar" ومتحف غوته الوطني الذي يضمه، تُكرّس مون بلان "الإصدار المحدود، إصدار الكتّاب للإشادة بيوهان فولفغانغ فون غوته" لهذا العبقري العالمي، مع التركيز بشكل خاص على أعماله الأدبية. كانت الكتابة بمثابة غذاء الروح لغوته. وتتألف أكبر طبعة لأعماله وكتاباته الكاملة حاليًا من 40 مجلدًا، تحتوي على حوالي 3000 قصيدة وحدها. وقد نُشرت مسرحيته "Götz von Berlichingen" دون الكشف عن هويته في عام 1773، ولكن بعد عام واحد فقط، شهدت فترة من النشاط المحموم كتابته رواية "آلام الشاب فرتر" في أقل من أربعة أسابيع، والتي قفزت بالمحامي البالغ من العمر 25 عامًا إلى الشهرة بين عشية وضحاها. وضعت رواية "الشاب فرتر" الكاتب الألماني على خارطة الأدب الأوروبية. تتحدث الرواية عن شاب وجد نفسه عالقًا بين نداء القلب وواجب العقل، يتأرجح بين نار العاطفة والتقاليد الاجتماعية. لقد وجد جيل بأكمله نفسه في مصير فرتر التعيس. انعكس تأثير الرواية في هذا الإصدار المحدود: حيث كان الوصف الرائع للرخام في الرواية مصدر إلهام لمظهر اللّكر الثمين للغطاء والأنبوبة، في حين يحاكي النقش الموجود على حلقة الأنبوبة إطارًا لرسمة لوحة نحاسية في إحدى النسخ الأولية لرواية فرتر. وتُعيد ميزة رئيسية أخرى في التصميم التذكير بمنزل غوته في فايمار. وتعكس درجة اللون الأزرق ونمط اللّكر الثمين لون وتركيبة ورق الجدران في غرفة جونو في منزل الكاتب. وتذكّرنا أيضًا القطع التركيبية المميّزة المطلية بالذهب والبلاتين بعناصر زخرفية أخرى في داخل المنزل. نمط في غاية الجمال يشبه سلسلة من أوراق البرسيم منقوش حول الجزء العلوي من الغطاء. هذه التفاصيل مأخوذة من رسالة كتبها غوته إلى حبيبته شارلوت باف، التي كانت نموذجًا لشخصية لوت في روايته "آلام الشاب فرتر". حظيت رواية غوته الشاب ذات الطابع الرسائلي، والتي تعد من أبرز روائع حركة العاصفة والاندفاع (Sturm und Drang)، بإشادة واسعة واعتُبرت عملاً عبقريًا، وقبل كل شيء، تحفة من تحف الأدب العالمي. وفي رسالة بتاريخ 26 يناير 1827، فسّر غوته مصطلح "الأدب العالمي" بطريقة أكثر حرفية مما هو متعارف عليه اليوم، مشيرًا به إلى عملية تواصل أدبي وتحفيز فني متبادل على مستوى العالم. وبنفس الطريقة التي أدمج فيها عناصر من الشعر الفارسي في مجموعته "ديوان الغرب والشرق"، فإن هذا الأدب يجب أن يطمح إلى أن يكون تعبيرًا عن العالمية، متجاوزًا كل الحواجز اللغوية والعرقية والزمنية. وكرمز لمفهوم الحوار الأدبي العالمي، الذي يتجسد في مصطلح غوته "الأدب العالمي"، يأخذ الغطاء شكل كرة أرضية يعلوها شعار مون بلان. يعكس تعطش فاوست للمعرفة ورغبته الجامحة في كشف أسرار العالم شغف غوته نفسه بالبحث في الظواهر الطبيعية. حتى أنه في سن الشيخوخة صنّف إنجازاته العلمية على أنها أكثر قيمة من إنجازاته الشعرية. وفي "نظرية الألوان" التي وضعها، تطرق إلى مجموعة واسعة من الموضوعات، من الفيزياء إلى علم نفس الألوان، وفتح منظورًا جديدًا تمامًا حول جوهر اللون. كما كرَّس نفسه أيضًا لعلم البصريات والتشريح وعلم الأحياء والجيولوجيا، ووضع أرشيفًا يضم آلاف العينات العلمية في الجِرار والصناديق. ويُعد الشكل المنحني قليلاً للغطاء، والذي يشبه جرة زجاجية كيميائية تاريخية، إشادة بإنجازات غوته كعالم وجامع مقتنيات. أما المشبك على شكل ورقة الشجر فيمثل تكريمًا لدراساته الاستثنائية في مجال المورفولوجيا، وتحديدًا افتراضه لشكل النبات الأصلي. حتى أنه حوَّل هذه الفكرة إلى شعر في قصيدته الغرامية التعليمية "تحول النباتات". وقد استوحيت فكرة التصميم العام للإصدار المحدود، وخاصةً بالنسبة للأنبوبة والمخروط، من نوع القلم التاريخي الذي كان غوته يستخدمه في الكتابة، والذي كان يسجل به على الورق كل معارفه وأفكاره وثمار خياله الشعري الذي لا حدود له.